Киноцентр Родина
Ретроспектива Жако Ван Дормеля
Ретроспектива Жако Ван Дормеля
29 марта 2010 г., 20.00
ретроспектива выдающегося мастера кино бельгийского режиссера
Жако Ван Дормеля
«ТОТО ГЕРОЙ»
«ДЕНЬ ВОСЬМОЙ»
«Пережив тяжелую родовую травму и чудом оставшись в живых, всю свою судьбу режиссер принимает как неоправданный и прекрасный дар. Будущий режиссер начинал карьеру как профессиональный клоун, и долгое время не желал лучшего, кроме как веселить детей. Снимал короткометражки, не надеясь на этом заработать. Тридцати четырех лет от роду все-таки дебютировал причудливым «Тото-героем», которого никто не решился вписать в какую бы то ни было актуальную тенденцию — однако, вопреки логике, фильм взял «Золотую камеру» за дебют в Каннах, и режиссер стал знаменитым. Следующий фильм, «День восьмой», он снял, однако, лишь пять лет спустя. Опять успех, каннские трофеи для актеров и номинация на «Золотой глобус». И… десять лет полного молчания, а потом — дорогой и амбициозный англоязычный проект «Мистер Никто». А его по какому ведомству провести? На этот вопрос даже толерантное жюри Венецианского фестиваля с Энгом Ли во главе не придумало ответа, на всякий случай отдав специально учрежденный приз за техническое совершенство художнице-постановщице фильма Сильви Оливе.
Жако Ван Дормель последователен и упрям, как ребенок... Идею картины о судьбе, природе времени и сути выбора он сформировал еще в 1980-х, когда снял короткометражку о мальчике на перроне.»
Уловка ХХI. Очерки кино нового века,
Антон Долин
ТОТО-ГЕРОЙ (TOTO, LE HEROS), 87 мин., 1991 год, Бельгия-Франция-Германия
сценарий Дидье де Нек, Паскаль Лонхей, Жако Ван Дормель
продюсеры Пьер Друо, Филипп Дюссар, Марсия Фалькенберг-Лернер,
оператор Вальтер Ван Ден Энде, вомпозитор Пьер Ван Дормель
жанр:драма
В ролях: Мишель Буке, Мирей Перье, Сандрин Бланк, Тома Годе, Жо Де Бакер, Фабьен Лорье, Клаус Шиндлер, Хьюо Харольд Харрисон, Дидье Ферней
приз «Золотая камера» на МКФ в Канне за лучший дебют
приз Французской киноакадемии «Сезар» за Лучший иностранный фильм
4 Европейских приза «Феликс»
В горящем родильном отделении больницы мечется мать, не знающая точно, кто ее ребенок. Она тянет руки к одному, но кричит младенец рядом, и она спасает из огня его. А главный герой фильма Тома (Буке) утверждает, что помнит этот пожар и языки пламени, он уверен, что его тогда перепутали с соседским мальчиком Альбером.
Тото считает себя неудачником именно потому, что его перепутали в роддоме, а он хотел стать героем, секретным агентом.
В этой картине режиссер признается в любви к кино, поэтому в ней можно обнаружить темы из многих его любимых фильмов, от "Головокружения" до "Однажды в Америке", но при этом картина оригинальна и является ярким образцом стиля режиссера, который он развил в следующих своих фильмах.
ДЕНЬ ВОСЬМОЙ ( LE HUITIEME JOUR), 113 мин., 1996, Бельгия-Франция-Великобритания
сценарий Жако Ван Дормель, продюсеры Филипп Годо, Доминик Жозе, Эрик Роммелюэр, оператор Вальтер Ван ден Энде, композитор Пьер Ван Дормель,
в ролях: Даниель Отой, Паскаль Дюкенн, Миу-Миу, Анри Оагсен, Элис Ван Дормель, Джульетт Ван Дормель
«Золотая пальмовая ветвь» на МКФ в Канне (Даниель Отой и Паскаль Дюкенн)
Номинация на «Золотой глобус» в категории Лучший иностранный фильм,
Премия имени Жозефа Плато в категории Лучший актер (Даниель Отой), Лучший бельгийский режиссер и Лучший бельгийский фильм
Сюжет
Гарри, преуспевающий клерк престижного брюссельского банка, занимается тем, что обучает коллег «эффективному позиционированию» — умению как можно выгодней себя продавать, и, как результат, добиваться максимального успеха в бизнесе. При этом он переживает серьезный кризис в личной жизни: жена с двумя любимыми дочками с некоторых пор живет от него отдельно. В это же время из психлечебницы бежит Джордж, у которого врожденная «патология аутосомальной хромосомы», проще говоря – синдром Дауна. Бежит по той простой причине, что на этот самый уикенд его не забрала домой любимая мама. Через некоторое время пути Гарри и Джорджа пересекаются: решив оказать беспомощному попутчику услугу, Гарри берется отвезти его домой. С этой же минуты он невольно становится опекуном человека, который тем только отличается от остальных, что не имеет одной единственной хромосомы. Именно это обстоятельство делает Джорджа и подобных ему людей не совсем полноценными.
Вся эта история, увиденная как бы глазами Джорджа, начинается с его рассказа о Боге, создавшем в первые семь дней творения землю, воду, траву, телевидение… — то есть все то, что делает жизнь Джорджа вполне самодостаточной, и без чего он ее просто не мыслит.
В какой-то момент фильм Жако ван Дормеля заставляет вспоминать «Полет над гнездом кукушки», с той только разницей, что у Формана пациентов лечебницы играли профессиональные актеры, здесь же – реальные люди с синдромом Дауна. Это нельзя назвать абсолютной новацией вкино : в середине 1970-х немец Вернер Херцог снимал у себя в главных ролях Бруно С. — «человека без паспорта и фамилии». Ларс фон Триер задействовал людей с этим генетическим заболеванием в ролях второго плана в сериале «Королевство» (1994). Блестяще отработал в российских «Старухах» российский юноша.
Приглашение на одну из двух главных ролей Паскаля Дюкена — это вовсе не дань политкорректности, а, без преувеличения, творческое достижение бельгийского режиссера. Именно этот актер-любитель привносит в фильм то эмоциональное напряжение, что прорывается в финале «половодьем чувств», которое называется катарсис.
Простодушие Дюкена, играющего, по сути, самого себя, делает еще более очевидной лживость масочного карнавала так называемых нормальных людей, умеющих выгодно себя продавать, но при этом так и не научившихся понимать и прощать друг друга. Перед известным французским актером Даниэлем Отоем стояла непростая задача: найти не только контакт с Дюкеном, но и создать адекватный контраст искренности и непосредственности своего партнера.
Судьба Джорджа – это история изгоя, который не вписывается в общество в силу своей «ущербности». Но она может быть прочитана и как история Гарри, которому знакомство с человеком без задних мыслей дает уникальный шанс заглянуть в собственную душу как бы чужими глазами. Не случайно на фестивале в Каннах приз за лучшую мужскую роль был мудро и справедливо разделен между двумя главными исполнителями.
Галерея:
