«Фадо» открывает новую главу в творчестве знаменитого, уже семидесятипятилетнего маэстро Карлоса Саура. Этот фильм - попытка поймать неуловимую мелодию и с ее помощью нарисовать портрет португальской души. Фильм рассказывает о национальном португальском музыкальном стиле «фадо», появившимся в XIX веке. Представления современных артистов, выступающих в данном жанре, не только знакомят зрителя с традициями и спецификой этого музыкального стиля, но и являются своеобразной данью уважения его самым знаменитым исполнителям.

Режиссер о замысле фильма

Фадо и Португалия                                                                                   

Я открыл для себя фадо в фильмах с участием Амалии Родригес. Ее песни, вместе с песнями Империо Аржентины и танго Карлоса Гарделя, окрасили мое послевоенное мадридское детство. Во время этих лет пробуждения страны эти звуки и образы навсегда отпечатались в нашей памяти. Потому с тех пор фадо никогда не оставляет меня.

Впервые я посетил Португалию в 1950-ом, направляясь в Лиссабон. Португалия показалась мне унылой страной со славным и печальным народом. По салазаровскому радио часто можно было слышать чудесный и неповторимый голос Амалии Родригес. Лишь позже, во время других поездок в эту страну, через своих португальских друзей я открыл для себя других исполнителей фадо, таких, как Марсенейро или Карлуш ду-Карму - это я называю только самых известных, - чьи пластинки и кассеты мне давали слушать.

Однажды я бросил всё из-за неразделенной любви. Я уехал на машине из своей страны в Португалию, приняв скоропалительное решение никогда не возвращаться. Это был прекрасный опыт. К сожалению, у меня не осталось ни одной фотографии от той поездки.

Во время этого путешествия я купил кассеты с фадо и слушал потрясающие голоса мужчин и женщин, поющих о печали, так близкой мне.

Когда мне предложили снять фильм о фадо, я ни минуты не колебался. Словно то, что я хранил в уголке своего сердца, теперь надо было достать из шкатулки памяти... Я сдул пыль с пластинок и кассет и перед тем, как дать ответ, вновь погрузился в мир фадо. Позже мои продюсеры прислали мне огромное количество звукового и литературного материала, и, как оказалось, мне еще многое предстояло открыть для себя. Теперь мои частые поездки в Лиссабон и в места, где царит фадо, позволили мне познакомиться с такими замечательными исполнителями, как Карлуш ду-Карму, Мариза и Каманэ. Поразительные голоса... Я также открыл для себя Лусилию ду-Карму, Тересу де-Норонью и многих других великих исполнителей фадо. И это дало мне возможность узнать другую Португалию, современную Португалию.

Вместе со своим другом и знатоком фадо, Иваном Диасом, мы попытались примирить столь близкую нашему сердцу тему связи фадо с Бразилией и Африкой - от «модиньяс» к «фадо батиду» (ритмическое фадо) - с желанием найти темы и ритмы, которые способствовали обогащению наших стран.

«Фадо» - мой восьмой музыкальный фильм, и я хочу пойти дальше своего предыдущего опыта и работать с музыкантами этой страны и ее столицы Лиссабон, которые я люблю уже многие годы.

Карлос Саура

 

О Карлосе Саура

Долголетие не свойственно кинобизнесу. Режиссерам трудно продолжать работать в этом бизнесе, столь подверженному влиянию моды текущего дня, и удовлетворять самой большой аудитории, обычно молодой и без исторической памяти или культурных потребностей. Подобно греческому богу Сатурну на картине знаменитого испанского художника Гойи, кинобизнес пожрал большое количество своих самых знаменитых детей, не выказав никого сожаления.

Ничего удивительного в том, что жизнь становится тяжелее для тех, кто добрался до верха: те же самые люди, что препятствовали работе режиссера, будут всё более требовательны к его каждой последующей работе. А поскольку никто не может быть вечно оригинальным, наступает насыщение. И, как говориться, чем ты выше, тем больней падение.

Это тем более относится к странам, не имеющим традиции киноиндустрии, или к странам, подверженным радикальным политическим переменам, вроде Испании, которая каждые 25 лет, словно заново обновляет себя как нацию.

По этой и по многим другим причинам способность Карлоса Сауры продолжать демонстрировать нам уже более 50 лет (его первый документальный фильм был показан в Сан-Себастьяне в 1957 году) новые и будоражащие фильмы является уникальной в мире, равно как и его еще более удивительная непрекращающаяся способность обновлять свой стиль и киноязык.

В этом году Карлосу Сауре исполнилось 75 лет. Но когда вы смотрите на него, говорите с ним, вы не перестаете удивляться тому, как молодо он выглядит. Он определенно излучает, как недавно стали говорить, «положительные вибрации». И его отличный вид вовсе не результат работы хирурга! Он поддерживает себя в очень хорошей форме благодаря тому, что ежедневно ходит несколько миль и в течение дня занимается физическим и умственным трудом. Он сам изготовил всю мебель в своей студии у себя дома в Сьерра под Мадридом и поражает своим знанием новейшей технологии в области изображения и звука. Сауре неизвестно слово «скука».

Он работает по 16 часов в день, если не больше. Его увлечения разнообразны. Недавно у него прошли две выставки его живописных работ, где он по-новому интерпретировал свои фотографии (которые он тоже выставляет), и собирается выпустить свой последний роман.

Секрет его здоровья в 75 лет - это быть всегда занятым. Каждый его день полон новых задач, которые ему не терпится решить. И когда вы находитесь рядом с ним, вы чувствуете, что единственное, чего он боится - это не успеть закончить все свои проекты, которыми полна его голова.

Вот уже 25 лет Саура исследует область музыки и кино. В каждой картине он развивает новые концепции, исследует новые направления. Он был одним из первых режиссеров, которые использовали ретро-проекцию, смешивая непосредственно на месте снимаемый материал с уже отснятым. Но самым главным отличием его фильмов является очень скрупулезный отбор песен и актеров. «Фадо» - его очередное исследование музыкальной темы, которое вылилось в удивительное открытие всего того, чего волшебная португальская музыка содержит в себе.

 

Фадо

Может показаться, что «Фадо» предлагает наипростейшее решение: расставили великих исполнителей на съемочной площадке, отобрали красивую песню и дали чуду свершиться. Минималистское окружение не будет отвлекать зрителя от того главного, что покажет ему кинокамера.

Но эта простота - огромная ложь. Хотя режиссер делает вид, что не вмешивается в происходящее, каждая деталь тщательно продумана, нет ничего случайного. И перед лицом его камеры артисты выдают самое лучшее, что в них есть, и самое потаенное. Вмешательство происходит самым деликатным способом: кадры легко скользят, словно работа делается в другом месте, как у художника-портретиста: объект находится перед ним, но глаз творца видит то, что находится за его пределами.

Процесс создания «Фадо» был непростым. Более четырех лет исследований, множество встреч, долгие часы прослушивания музыки, обсуждение идей. Нужно было решить ряд творческих задач: преодолеть границы фильма и непреклонность пуристов.

Фадо исполняют мужчина или женщина, с закрытыми глазами, в сопровождении пары музыкантов. Фадо раньше и танцевали, но Церковь и Диктатор сочли танец непристойным, а потому он был уничтожен. Как снять фильм о людях, поющих с закрытыми глазами?

Хотя фадо получило огромное распространение в последние 6 лет благодаря артистам такого калибра, как Карлуш ду-Карму, Мариза или Каманэ, есть еще ряд пуристов, которые считают, что фадо не должно выходить из так называемых «домах (кафе) фадо» (casa do fado) где-нибудь в районе Алфама в Лиссабоне.

Задачей Сауры было следовать этому правилу и вместе с тем позволить фильму изучать то, что было раньше и что будет потом. Было бесчисленное количество дискуссий, и конечный результат бросит вызов всем существующим понятием того, каким фадо может быть и чего может достичь.

Танец был возвращен назад. Португальского хореографа и танцора Педру Гомеша, работавшего в Gulbenkian dance company, попросили продумать, как музыка может вылиться в танец. И пуристы могут быть удовлетворены, поскольку суть фадо была с любовью сохранена.

Но, как вы увидите в фильме, у Сауры был свой подход. Там всё фадо, но в мире намного больше фадо, чем видит глаз. Саура никогда бы не позволил своему любопытству остаться неудовлетворенным.

 

Производство

Фадо поют с закрытыми глазами, но смотреть его надо с широко раскрытыми глазами и с сердцем, полным чувств.

Сняв в 1995 «Фламенко» и в 1998 «Танго» (номинирован на «Оскара» как лучший иностранный фильм), в 2007 Карлос Саура завершает свою трилогию о современном городской песне фильмом «Фадо». После двух лет изучения темы, Саура делает важный шаг вперед в своем подходе к музыкальному жанру. Если в своих предыдущих музыкальных фильмах, таких, как «Иберия», «Фламенко», «Танго»... он в основном опирался на танец, то в «Фадо» он использует поэзию и образ оригинальным и уникальным способом, чтобы показать рождение этой музыки предместных доков, представляющей собой сплав всех типов музыки конца 19-го столетия.

Фадо - это встреча двух культур, которые веками  живут бок о бок на одном полуострове, имея общую географию и влияние.

Фадо универсально, и Карлос Саура как режиссер хотел подчеркнуть не только его универсальный характер, но также и трансцендентность португальской культуры. Глядя на его работу, мы можем понять, насколько точно взгляд постороннего может выразить нечто, глубоко спрятанное в португальской традиции.

Когда Саура взялся за этот проект, это вначале стало предметом бурных дебатов, но в конечном счете его работа завоевала симпатию даже самых скептически настроенных известных интеллектуалов Лузитании [древнее название Португалии].

 

О проекте

Эстетический документальный фильм

Сначала в «Кровавой свадьбе» (Bodas de Sangre, 1981), а затем после в «Кармен» (Carmen, 1983), Карлос Саура поднял музыкальный жанр на новую кинематографическую высоту, создав уникальные и историко-культурные моменты.

Этот поиск формы, образа и музыки, стоящих впереди повествования, привел к созданию таких фундаментальных работ, как «Севильянас» (Sevillanas, 1992), «Фламенко» (Flamenco, 1995) и «Иберия» (Iberia, 2005), премированных на международных кинофестивалях и чей мировой прокат вызвал неослабевающий интерес к испанской музыке.

В «Фадо» Сауре показал Лиссабон глазами Хозе Луиса Лопеса Линареса, известного кинооператора, обладателя трех премий «Гойи» за операторское искусство.  Уникальную раскадровку сделал известный кионооператор португальского происхождения Эдуарду Серра, снимавшего фильмы Клода Шаброля и получившего недавно награду за операторское искусство от Европейской академии за свой фильм «Девушка с жемчужной сережкой».

Музыкой занимался Карлуш ду-Карму, известный как один из столпов сегодняшнего фадо в связи со своей долгой карьерой певца и в связи со своим вкладом в сохранение истории фадо. «Фадо» - это личное видение режиссера, который всегда ощущал глубокое присутствие фадо во всем мире, символизирующее Португалию 19-го века и ее дух и показал это через визуальные и акустические ощущения.

Саура делает еще один шаг вперед в своих исследованиях изображения, применяя к сценарию мобильные структуры, расчленяя его и вновь соединяя, проецирует фотографии и пленку на холстах и на зеркалах. Таковы некоторые приемы, используемые режиссером для воссоздания узких улочек Алфамы, кварталов близ лиссабонского дока, тех мест, где фадисты пели в сопровождении музыкантов, передал  тесную и тяжелой атмосферу «домов фадо».

Съемки происходили в два этапа: натурные съемки, проводившиеся в течение летних месяцев в Лиссабоне, и студийные съемки, проводившиеся зимой. В проекте принимали участие самые известные на сегодняшний день фадисты: Каманэ, Мариза, Карлуш ду-Карму, Аржентина Сантуш, а также ряд неизвестных исполнителей, которые всё свое сердце отдали фадо.

 

Документальный фильм как портрет

«Фадо» опережает всех других в этом направлении. В нем песни органично сочетаются с визуальным рядом, показывающим историю страны, которая всегда была открыта современности даже в мрачные времена самой долгой диктатуры в Европе.

«Фадо» отличается от других документальных фильмов своей скрытой повествовательной структурой, отслеживающей процесс превращения песен рабов и кабаков в многогранную музыку на грани синкретизма, с триумфом распространившуюся по всему миру, как это произошло с Маризой, родившейся в Мозамбике лиссабонской певицей, занявшей недавно первые места в европейских чартах.

В фильме «Фадо» делается еще один важный и неизбежный шаг: обращение к истокам музыки полуострова, к соседним культурам и открытие вселенской песни.

Появившаяся из ниоткуда, эта музыка бродила по улицам Лиссабона в течение 150 лет. Она рассказывает о ностальгии и боли, о сожалениях по утраченному и по несбыточному. Предполагают, что она появилась в середине 19 века среди рабочих масс и в бедных кварталах вокруг доков. Впоследствии она становится модной среди более зажиточных людей и аристократов, воспринимавших эти песни в своих салонах как эксцентричность простого люда.

Так возникло фадо, с корнями в бедных и маргинальных слоях, и пробившееся в самые разнообразные слои общества. Эта музыка проделала долгий путь развития и сейчас является достойным кандидатом на объявление ее ЮНЕСКО культурным наследием.

Документальный фильм «Фадо» - это прежде всего культурный вклад в историю части мира под названием Иберия, которую часто защищают, но так редко слышат. А потому настойчивое желание пригласить испанского режиссера сделать этот фильм, отражает универсальную цель этого проекта.

Таким образом, фадо стало музыкой всего мира, пройдя путь от сердечности тех, кто стоял у истоков, например, Марсенейро или божественная Амалия. Влияние этой музыки слышится в Бразилии, в Мексике и, в конце концов, превратилось в невероятную иберийскую мечту о «фламенковом фадо» или «фадистском фламенко», не растеряв, разумеется, суть и чистоту фадо в ее первоначальном кабацком стиле.

Для успешности проекта большое значение имела поддержка города Лиссабона, воспринимающего фадо как неотъемлемую часть своего богатого культурного наследия, а также Португальского совета по туризму, увидевшему в этой музыке блестящий живой способ показать жизненную силу страны, переживающую новую музыкальную революцию.

 

Создатели проекта

Карлуш ду-Карму. Отец проекта в силу своего страстного увлечения фадо. Карлуш ду-Карму родился в атмосфере фадо, буквально живет им и делает всё, что в его силах, для его развития. Этот несгибаемый певец, несущий в себе душу Португалии, разъезжает по миру, уверенный в том, что фадо скрыта во всех фадо мира.

Мариза. В истории фадо есть период до Маризы и после нее. Она воплощает то телесное, чувственное фадо, которое доступно далеко не каждому. Мариза воплощает фадо 21 века, чья музыка опирается на мощные традиции и вместе с тем способную развиваться своим уникальным творческим путем.

Каманэ. Блестящий фадист, новая душа фадо.

 

Исполнители

Мариза                                       

Находится в авангарде фадо. Посол лузитанской культуры во всем мире, выступает в самых больших залах мира (Королевский Алберт-холл, Карнеги-холл и т.п.).  Дважды победительница World Music BBC. Только что была номинирована на 8-ом Латиноамериконской премии Grammy в категории «Лучший фолк-альбом) (альбом «Concerto em Lisboa»).

Карлуш ду-Карму                                            

Сын Лусили ду-Карму, один из величайших исполнителей фадо, современник Амалии Родригес. Существенно изменил стиль фадо, исполняя песни одного из самых великих лиссабонских поэтов, Ари душ-Сантуша, специально пишущего для него.

Каманэ  

Скрытое сокровище фадо, как Камарон в Испании: Правда и Душа. 

Лила Даунс                                       

После «Оскаров» за «Фриду» и впечатляющих продаже ее записи «La Cantina», она вернулась в кино для встречи с Карлосом Саурой и фадо. Эта мексиканская певица пишет сама свои песни, в которых соединяются мезоамериканская музыка и культуры нааутл и майя.

Лура                                               

Многообещающая молодая певица из Кабо Верде. Ее голос полон света и тьмы, нежности и боли, огня и бальзама.

Каэтано  Велосо                                   

После Алмодовара и Труэбы, он завершает свою трилогию с испанскими режиссерами работой с Карлосом Саурой, чей фильм «Фламенко» считает лучшим фильмом своей жизни. Только что номинировался на латиномериканскую премию Grammy в категории «Лучший певец и поэт-песенник за альбом «Cê».

Шику Буарке                                       

Вернулся в музыкальный мир с альбомом «Carioca», посвященном Рио-де-Жанейро после 8 лет отсутствия, во время которых писал очень успешные книги. Единодушно признан как уникальный бразильский музыкант, живая легенда народной бразильской музыки.

Мигел Поведа                                     

Этот молодой человек поет фламенко с мудростью мастера. Знатоки и критики описывают Поведу как очень талантливого и умелого артиста. Ему нравится вводить новшества, при этом сохраняя огромное уважение к традиции.

Кука                                              

Оставила рок ради фадо и уже в 24 года подписала контракт с американской фирмой, заинтересованной превратить фадо в модное течение World Music на несколько последующих лет.

Аржентина Сантуш                                  

Последняя живущая исполнительница фадо Золотого поколения. Ей уже за 80 лет (хотя она не любит, когда ее спрашивают о возрасте), и ее пение сильно отличается от более молодых исполнителей фадо, которые следуют стилю Амалии Родригеш.

Рикарду Рибейру                                    

Молодой человек словно ураган на улицах типичных лиссабонских кварталов. Исполняет фадо на больших и малых улицах.

Карминьо                                           

Многообещающая исполнительница фадо. Ей всего 20 лет, но весь Лиссабон стремиться попасть на ее выступления в Mesa de Frades.

Висенте де Камара                                   

Аристократ фадо с более чем столетней историей семейной традиции и с шестью известными фадистами в семье. Автор нескольких очень известных и часто исполняемых фадо, среди которых «Moda das Tranças Pretas».

Педру Моутиньо                                       

Брат Каманэ. Вся семья поет, как родители, так и дети. Он самый младший в семье.

Ана София Варела                                   

Исполнительница рэгги в самой знаменитой бразильской группе Cidade Negra. Главная актриса в фильме Каки Диегеса «Черный Орфей» (Orfeu Negro), где ее партнером был Каэтано Велосо.

NBC

20-летние рэпперы, которые притягивают тысячи подростков. Вильсон также является главным героем анимационной серии на канале Nickelodeon.

Марио Пашеко                                       

Гитарист и композитор всех лучших хитов Маризы, среди которых «Let there be a People's Song».

Руй Велосо                                          

Самый знаменитый португальский рокер с более чем миллионом распроданных дисков и автор нескольких фадо для Маризы, среди которых «Transparent» и «Feira de Castrо».

Жоэль Пина                                         

Самый любимый гитарист Амалии Родригес и Марии Тересы Нороньи, один из самых знаменитых фадистов. В свои 87 лет он дает двухактовые концерты фадо. Коммодор португальской культуры.